白癜风有哪些表现 http://m.39.net/pf/a_4727168.html旁枝闪出米兰花
——读吴志达先生的《边塞狼烟》
文/贺宝贵
能吸引住我这个古稀人的长篇小说还真不太多。偏偏是上下部65万字的《边塞狼烟》揪住了我的*。这部小说由50后的张家口人吴志达先生创作。讲述民国时期察哈尔省的张家口北部坝上清水营子的故事。小说的开卷人物是*阀混战中两个负伤的外地人兵哥俩金福和金贵，他俩不得不给这个地方的大烟王（鸦片）林老上干营生谋生存……
一般情况下小说的读者很欣赏和痴迷小说中的节外生枝，因为节外生枝的故事更加引人入胜。我把这样的描写作过多方比喻，最终选择和称其为旁枝上的小花，那小花像极了米兰花，而不是茉莉花。米兰花的花朵很小，小过了茉莉花，小的像一颗颗小米粒，而米兰花的香味浓郁四溢，沁人肺腑，令人回味。读吴志达先生的《边塞狼烟》，再次幸运地收获了这样的感受。
请看第页的几句：
雾茫茫大烟地静悄悄，密实高大的青烟棵子被一双手向两边分开，丁疙瘩警觉：“谁！”
大烟棵子后头钻出来老秀才赵瞎子，一双贼眼扫射周围大烟棵子和大烟棵子里钻着的俩人，脱口突兀：“此处好风景！”
丁疙瘩喝问：“……谁？！你来这里干甚！”
以上个字是老秀才赵瞎子突然冒出来，把在大烟地里密谋的詹工头和丁疙瘩惊吓着的一幕。
再看第页的几句：
骡子轿车车辕突然被从侧边闪出的一个人的手抓住，这人礼帽帽檐低低的压遮住眼睛，老倌头惊慌地低沉喊叫一声：“埋伏！”
“谁干什么的？！”金贵紧张喝问，准备搏斗。来人低声有力短促地说了一句话：“快跑！”
老倌头不知所措地看着来人，金贵黑色短枪指着不速之客，“你是谁？！”已经把枪口抬起。
“我是给你治过红伤的过路人，快跑！”
“谁知道你是谁！”
“——来不及了——快跑！”神秘路人说着斜着跑出去，跑向另一个方向，跑着，向天开了枪，枪声锐利地划破月夜狼针草滩。
以上个字是神秘路人突然冒出来，把夜间急匆匆赶路的骡子轿车车倌老倌头和大烟王的保镖金贵惊吓着的一幕。
最后看第页的几句：
蓝掌柜叫人出条子，段连副手指金贵：“他吵吵什么？！”瞪眼盯着金贵看，突然指着金贵，“你……鸦片贩子！”迅速掏出毛瑟枪比住金贵，“不许动！”
蓝掌柜急忙站起身来，说：“段连副，别误会，这是金保镖。”
商连长从里边走出来，“段连副，你干啥呢？”
“抓住了鸦片贩子！”
“鸦片贩子？！”
蓝掌柜连忙说：“商连长误会，误会。”
以上个字是段连副突然冒出来，把蓝掌柜惊吓着的一幕。
这三幕中的描写有其共性，就是小说所叙述的情节方向突然出其不意拐弯了，内容坐旧却迎新了，原有的叙述暂且扔在一边不再做笔墨，新的情节铺开了，这不就是小说节外生枝嘛。再看人物角色也增加了，人物角色之间的矛盾冲突也改换了，不仅是人物角色改换而且人物角色之间的冲突比此前要激烈了，以至于他们之间不仅是语言的你来我去，不仅是怒目相对，甚至是拔枪相向，欲要拼个你死我活。
这就是作者的写作技巧。这样的技巧所产生的文学效果是多方面的。它拉长了小说的篇幅，延生了篇幅的长度。因为篇幅是小说的载体。有了篇幅作者才可以挥洒笔墨继续他的小说内容。它扩展了小说的画面，尽可以在人物角色的个性和形象、社会背景的平静与风云、天地日月的阴晴圆缺等等大做文章。它还能前后照应小说的需求，哪怕是前后相距几万字几十万字，使得情节与人物角色可以螺旋向上地推进，而不是在单行轨道上寡淡地平铺直叙。
小说的命运是深藏在小说里的，小说的命运也是读者揭示的。读者对一部小说的特定场景下的人物角色活动情况及其精神状态的阅读感受怎样，是评判小说的重要标志，其重要性甚至关联着小说的命运。上述三个实例所赋予读者的感受太多了，这些感受有惊奇，有紧张，有疑问，有谜团，有震撼，更有渴望。这种令读者情愿陷于小说的跌宕起伏的曲折与惊险，情愿陷于情节的雾里看花终隔一层，会让读者手不释卷，乃至丢下手里的其它，一口气把它读下去。这样的小说能不是读者喜爱的小说吗？！
大约六十年前我读过张雷先生的《山河志》《变天记》，丁玲先生的《太阳照在桑干河上》的概述。今天，我在几部长篇小说之间实行比较，在比较之中鉴别各部小说与其作者，尤其鉴别后辈小说家对于前辈小说家的继承与创新上，我此时此刻有愉悦之感，这就是以察哈尔本土写作的传统长篇小说正在张垣大地上大步前行。
年5月28日于天津雅仕阁居室
作者简介：
贺宝贵，退休于张家口市人大常委会，张家口市非遗专家组成员，南京大学文化与自然遗产研究所特邀剪纸高级研究员。
